На цьому етапі ери думскроллінгу люди, які постійно перебувають у мережі, звикли миттєво бачити новини, які навіть незначно хвилюють і реагуючи на це з запалом. Це особливо вірно, коли йдеться про заголовки про частину поп-культури з їхнього дитинства, яка може опинитися під загрозою. Цього тижня це була «Вулиця Сезам».
Майже через десять років після переходу з PBS на HBO – суперечливого кроку, який означав, що деякі діти більше не мали доступу до нових епізодів культової дитячої програми через перехід з безкоштовної на платну платформу – «Вулиця Сезам» знову буде шукати новий дім. Макс, який транслював серіал після того, як він перейшов з HBO у 2019 році, вирішив не продовжувати контракт із серіалом після закінчення 55-го сезону, прем’єра якого відбудеться наступного місяця.
Платформа збереже всі епізоди та програми «Вулиці Сезам» лише до 2027 року.
У відповідь доктор Камбрія Нвосу опублікував у Threads: « Як мати та людина, яка виросла разом із «Вулицею Сезам», я глибоко розчарована цим рішенням. «Вулиця Сезам» — це не просто шоу — це рятівний круг для ранньої освіти, навчання дітей доброті, різноманітності та стійкості».
Комік Пол Ф. Томпкінс опублікував публікацію на Bluesky. : «Уявіть собі, що ви скасовує «Вулицю Сезам» і живете своїм життям після цього». Тим часом інша особа написала на X: «Я ось-ось впаду в прірву. Вони скасували «Вулицю Сезам». Далі будуть бібліотеки. Бідні діти. Наше майбутнє».
Якщо люди дійсно відчувають, що «Вулиця Сезам» має такий вирішальний зв’язок з дітьми, ця розмова може бути на 15 чи 20 років занадто пізно. Серіал все ще незмінно збагачує дітей з різних верств населення та їхні родини соціальними, емоційними та грамотними навичками, але Маріліса Хіменес Гарсія, ад’юнкт-професор вивчення дитинства Рутгерського університету в Камдені, сказала мені, що він втратив багато привабливості в своїй основі. аудиторія років тому.
Частково це, за словами професора, тому, що шоу відмовилося від своєї місії. У 1969 році «Вулиця Сезам» була створена в основному як спосіб допомогти кинути виклик негативному наративу про чорношкірих дітей на хвилі руху за громадянські права, подібно до мотивації Head Start роками раніше. «Я думав, що всі ці великі уми збираються разом і вирішать проблему, особливо кольорових дітей, які відстають у школах через те, що можна сприйняти як нижчий рівень грамотності», — сказав Хіменес Гарсія.
Це було частково завдяки тому, що кольорові люди досліджували теми, окрім грамотності, як-от співпереживання та справедливість, поряд із Мапети, які зараз складають велику частину шоу.
Оскар Бурчун і виконавиця Лоретта Лонг під час зйомок першого сезону “Вулиці Сезам” у березні 1970 року в Нью-Йорку. Девід Етті через Getty Images«Я думаю, що вони втратили зв’язок із певним типом людського аспекту», — сказав Хіменес Гарсія. «Все це було про ваших доброзичливих сусідів на «Вулиці Сезам». Ляльки були круті, але маріонетки справді нагадували зображення дітей. Вони не обов’язково самі сусіди».
І сусіди — наприклад, Лоретта Лонг у ролі Сьюзен, яка приєдналася до серіалу в першому сезоні, а також Соня Манзано та Еміліо Дельгадо , яких вибрали на роль Марії та Еміліо в 1971 році, вони мали фундаментальне значення для того, щоб навчити маленьких дітей, як насправді виглядають інклюзія та співчуття як.
«Це справді було дивитися на цих дивовижних, дружніх, різних людей, які живуть навколо вас, і приймати це», — сказав Хіменес Гарсія. «І, начебто, у кожного є що принести до столу, і ми всі в однаковій ситуації».
Важко точно визначити, коли і чому людський акторський склад став відступати від «Маппетів», але всі троє вищезазначених виконавців були виключені з шоу до 2016 року, року, коли «Вулиця Сезам» перейшла з PBS до HBO.
На той час шоу вже давно стало неперевершеним, слугуючи простий, але вагомий приклад вражаючої поп-культури, яка вийшла за межі суспільного телебачення з власною навчальною програмою та на інші безкоштовні платформи, такі як YouTube і соціальні мережі. Але, як підкреслив Хіменес Гарсія, шоу також перетворилося на «ляльки, ляльки, ляльки, мультфільми, мультфільми, мультфільми».
Саме тоді його основна місія стала трохи розмитою, і це сталося приблизно в той самий час, що й HBO, що призвело до того, що глядачі нарікали на відсутність доступності шоу та навіть стверджували, що воно стало джентрифікованим. Шоу більше не фокусувалося на безправних дітей; на той час вона була значною мірою комерціалізована з такими товарами, як колекційна лялька Tickle Me Elmo приблизно за 70 доларів.
<стор.>Коли я розмовляв із Хіменесом Гарсіа, вона щойно повернулася з подорожі до Disney World; вона перша визнає своє лицемірство, коли йдеться про споживацтво та капіталістичну систему. І вона визнає, що з «Вулицею Сезам» ці сили можуть допомогти створити відчуття спільності.
Шоу “Вулиця Сезам Live” на Vodafone Arena у Мельбурні, Австралія. Регіс Мартін через Getty Images
«Дитяче телебачення завжди було комерційним», — сказав професор. «Це споживче громадянство. Деякі люди скажуть, що це все одно, що навчати дітей бути громадянами через те, як вони лояльні до певного типу бренду. Вони чомусь навчаються, але також купуються [на це].»
Крім того, це приносить бренду гроші, а з грошима шоу може продовжувати робити те, що вміє найкраще.
«Це можуть бути просто ці ляльки, ці побічні програми, ці цифрові — у них є цифрові ігри, стільки книжок-розмальовок, усе, що приходить із цими шоу», — сказав Хіменес Гарсія. «І, якщо чесно, людські персонажі ніколи не продавали ці речі. Це завжди робили маріонетки та зображення».
Чесно. Але в той час, коли здається, що кожного дня з’являється нова стаття про те, що діти все менше і менше цікавляться читанням для задоволення, ми не можемо уникнути розмови про те, чи можуть молоді глядачі просто не цікавитися шоу, яке ставить грамотність вперед. Хіменес Ґарсія сказав, що проблема є набагато більш тонкою, особливо для кольорових дітей.
З одного боку, «Вулиця Сезам» ніколи не була лише для того, щоб навчити дітей читати та спонукати їх до цього, як це було зроблено у «Reading Rainbow», який у той час також виходив на PBS.
«Ми навчимо вас читати», — сказав Хіменес Гарсія. «Ми навчимо вас декодувати. Ми також навчимо вас, як читати свій світ, і скажемо, що ви читаєте свій світ нормально, що читання – це не просто читання роману».
З роками ця місія стала менш унікальною, ніж була раніше. Такі шоу, як «Супер Чому!» і «Gracie’s Corner» почали охоплювати дітей подібним чином, включно з використанням таких платформ, як YouTube, і з більшим впливом.
«Я проводив уроки зі студентами, де Я кажу: «Гей, хлопці, ви пам’ятаєте, як дивилися «Вулицю Сезам?», – сказав мені Хіменес Гарсія. «А вони кажуть: «Ні. Ми любимо «Супер Чому!» або «Дору [Дослідницю].» Всі ці різні інші фігури — «Підказки Блю» певною мірою».
Елмо, ліворуч, і Джиммі Феллон під час “Сезам” Вулична фотобомба» скетч на тему «The Tonight Show with Джиммі Феллон” 14 січня 2016 р. NBC через Getty ImagesЩо спричинило цю зміну?
“[Вони] начебто заповнили ця прогалина відчуття, ніби у вас є друг по телевізору, який розмовляє з вами з повагою, як з дитиною», – Хіменес Гарсія сказав.
І це важко відтворити переважно маппетами, хоча, як визнав професор, шоу виконало чудову роботу, «переосмисливши себе для різних фаз». Він представив Маппетів з різними ідентичністями, включно з філіппінським американцем і глухим.
За останні роки «Вулиця Сезам» також може похвалитися кількома запрошеними кольоровими зірками, зокрема Аріаною ДеБоз, Майклом Б. Джорданом і Келом Пенном. Але це не те ж саме, що глядачі очікують побачити різних людей у кожному епізоді. Шоу стає про щось інше.
“Я думаю, що вони також втратили зв’язок з цим, якщо можна”, – сказав Хіменес Гарсія. «Я думаю, що це також може бути причиною — це просто як, що це таке? Як, що ми більше робимо? Тому що ця місія дійсно стала схожою на цю універсальну, кожну дитячу річ, коли вона справді була для кольорових дітей. Просто бути справжнім».
Метку прийнято. Крім того, у 2024 році діти, які розуміються на соціальних медіа та цифрових технологіях, особливо ті, хто маргіналізований через расу, релігію чи здібності, вигадують власні версії O.G. «Вулиця Сезам». «Існує просто багато інших способів, за допомогою яких діти можуть отримати доступ до оповідання: через соціальні мережі, через свої канали YouTube, через фандоми, шляхом написання власних історій, відверто кажучи», — сказав Хіменес Гарсія.
Це також має свою цінність, додала вона, «оскільки це дає певній аудиторії можливість створювати власні медіа та їхні власні голоси бути почутими».
<стор>І, можливо, зв’язатися один з одним так, як «Вулиця Сезам» не дуже ефективно робила останні роки. Частково це, на думку Хіменеса Гарсіа, тому, що багато людей не усвідомлюють, наскільки важливими можуть бути навіть відносини з публічною бібліотекою. Коли йдеться про особливо позбавлених прав кольорових дітей або дітей, маргіналізованих через свою расу, здібності чи релігію, шоу має думати про те, як вони навчаються та зустрічаються з дітьми там, де вони є.
«Я думаю, що інколи ми не усвідомлюємо, через що насправді проходять діти, особливо ті діти, яких, як ми кажемо, хочемо охопити», — сказав Хіменес Гарсія.
Виконавець Метт Робінсон розмовляє з Оскаром Гручем у дитинстві дивиться під час запису епізоду «Вулиця Сезам» у березні 1970 року. Девід Етті через Getty ImagesРозмова з бібліотекарем у Камдені, штат Нью-Джерсі, змусила професора більше задуматися саме про це.
«Вони кажуть: «Багато дітей, які приходять сюди, живуть у притулках», — сказала вона. «Не купуйте їм книжки». Багато з них мають телефони. Отже, що справді чудово, так це те, що їх бібліотечна картка дає їм доступ до баз даних і вони можуть читати мангу на своєму телефоні або дивитися програми через бібліотеку».
Довгий час доступ був частиною того, що робило «Вулицю Сезам» таким новаторським і важливим. Перехід від безкоштовного програмування до платного прояснив цю проблему. Спроби розширити бренд за допомогою додаткового продукту «Шоу не надто пізно з Елмо» лише підкреслили проблему, коли нове шоу було скасовано лише через два сезони.
Проблема з комерціалізацією може мати хвилевий ефект.
«Якщо ви дійсно хочете охопити дітей, які перебувають на маргінесі нашого суспільства, вам потрібно втручатися з боку громадськості», — сказав Хіменес Гарсія. «Потрібно зробити це максимально доступним. Ці інші шляхи насправді не мають жодного сенсу».
Ну, вони все ще привабливі для основної аудиторії, яка значною мірою сприяла успіху всіх іграшок та інших товарів «Вулиці Сезам».
«Ви втратите ядро», — сказав Хіменес Гарсія. «І це ядро дає вам аудиторію для поколінь, яка йде далі. Я думаю, що ця нова аудиторія не така лояльна. І я думаю, що це інше. Він може бути лояльним до бренду, але він просто не настільки лояльний до того, чим може бути «Вулиця Сезам».
Останнє твердження професора там життєво важливе. Основною місією «Вулиці Сезам», як вона це описала, завжди була расова справедливість. Але як це буде виглядати у 2025 році, коли Дональд Трамп знову увійде до Білого дому на тлі хвилі заборон книг, вендет проти критичної расової теорії та інших прискорених правих планів?
< p>Шоу було створено в дусі опору, і протягом багатьох років воно витримувало свою частку консервативних критиків, включаючи обурення багатосерійною ратушею «Життя чорношкірих мають значення» у 2020 році. Але його помітні спроби підключитися до основної аудиторії викликають сумніви щодо як шоу може розвиватися ще більше.
Хіменес Гарсія відчуває подвійні почуття навколо цього. З одного боку, вона розуміє, що «Вулиця Сезам» завжди мала як ліберальну, так і консервативну аудиторію, яка поширюється за расовою ознакою і яка, по суті, хоче того самого.
У центрі Марджері Рід Мейо в Колорадо Роберта Харамілло та Кріс Солано, здається, прив’язані до телевізора «Вулиці Сезам» у перші сезони. Denver Post через Getty Images«Я б сказав, що більшість людей погодиться [ шоу] — це як надія американської мрії», — сказала вона. «Я говорю так, як мрія Мартіна Лютера Кінга: «Ми не судимо один одного за кольором нашої шкіри». Я думаю, що це існує на «Вулиці Сезам», і це ідеалізація. »
Але відповідь мерії це ускладнила.
«Це інша розмова, ніж просто «расова справедливість і єдність, і всі ми представлені», — пояснив професор. «Тому що я вважаю, що BLM — це справді розмова про конкретні системні проблеми, які завдають шкоди конкретним людям».
Це, додала вона, трохи нетипово для «Вулиці Сезам».
«Мені здається, вони ніколи не вникали в це так багато», — сказав Хіменес Гарсія. «У той час як ратуша справді втрутилася в це, і саме тоді вони отримали багато системних поштовхів. Ви розумієте, що я маю на увазі?”
Звичайно. Але консерватори були не єдиними, хто критикував цю мерію. Незважаючи на те, що подія була надзвичайно схвалена, дехто вважав, що вона була не такою відкритою, як мала б бути.
«Я викладав цю ратушу моїм аспірантам 2024 року, і вони її просто розірвали», — сказав Хіменес Гарсія. «Вони сказали: «Це просто недостатньо далеко». Він не робить це, не робить те». І я кажу: «Але це «Вулиця Сезам». Вони роблять свою «Вулицю Сезам» найкраще.» стор >
Так, це було політично і базово. Але навіть це, очевидно, розбурхало одних глядачів, а інших залишило незадоволеними.
«Правильно», — погодився Хіменес Гарсія. «Основність. Але це те, що має значення. “Super Why”, “Blue’s Clues” ніколи не зателефонує до ратуші. Це завжди буде «Вулиця Сезам», тому що вони мають унікальне розташування як такий громадський проект. Ось хто вони».
Але це також призвело до частки критики, додала вона. «Незважаючи на те, що роками вони розбавили це, ми очікуємо від «Вулиці Сезам» саме цього. Ми очікуємо від них відповіді, коли є національна травма, коли є справжня проблема, про яку ми повинні говорити з нашими дітьми. »
Майбутнє шоу невизначене, і Хіменес Гарсія каже, що перед тим, як рухатися вперед, йому потрібно знову ідентифікувати себе з тим, чим воно є. Вона сподівається, що так і буде.
