“Ми всі Керівники мережі дали вказівку підсилити драму — обдуріть це, змусьте її сказати це зараз, зробіть цей аргумент більш епічним».Тімоті Гедден
Реаліті-шоу вмирає. Я знаю, що в це важко повірити, коли користувачі соціальних мереж галасують про 21 сезон «Холостяка» та майбутній сезон «Любов сліпа». Але з іншого боку цього чорного дзеркала людей, які створюють ці улюблені реаліті-шоу, витісняють із бізнесу.
Телевиробництво без сценарію різко сповільнилося. Виробництво реаліті-шоу впало на 18,6% у першому кварталі 2024 року, згідно з нещодавнім звітом FilmLA, офіційного кінофільму міста та округу Лос-Анджелес.
«З першого тижня січня люди дзвонили в FilmLA, щоб сказати: «Я все ще шукаю роботу». Телефон не дзвонить. Чи повернулася галузь?», — сказав у звіті президент FilmLA Пол Одлі. «На жаль, виробництво все ще йде повільно, і все не так, як було».
В останньому квартальному звіті ProdPro, порталу для роботи з персоналом, новини не не краще.
«Дивлячись на останні 12 місяців, обсяг виробництва та витрати знизилися на 50% порівняно з попереднім періодом», — йдеться у звіті.
Я редактор реаліті-шоу, і я не з чуток знаю, наскільки жахливий зараз стан індустрії. Вісімнадцять місяців тому мені почали випадково телефонувати продюсери та редактори, з якими я не працював роками, і запитували, чи знаю я про якусь роботу. Дзвінки стали більш регулярними; один-два колеги на місяць у пошуках роботи перетворилися на двох-трьох на тиждень. На жаль, я не міг їм допомогти. Ніхто не міг знайти роботи.
Ті з нас, хто мав роботу, також почали помічати зміни. Бюджети скорочувалися, персонал скорочувався, а дати трансляцій збільшувалися, щоб більше рекламних доларів надходило в мережі. Так, я був вдячний за те, що мене взяли на роботу, але постпродакшн і редагування того самого вмісту за менший час — з меншою кількістю людей, які допомагали — стало важким завданням.
У грудні 2023 року закінчувався мій контракт на дуже популярний серіал про тюремне кохання, над яким я працював три роки. Я щойно закінчив свій перший роман, на написання якого пішла ціла вічність, а я працював понад 50 годин, знімаючи серіали, і я вигорів. Замість того, щоб продовжити свій контракт, я вирішив взяти відпустку, щоб підготувати свій рукопис для відправки агентам. Мої начальники та колеги попереджали мене, що це нерозумний крок у поточному стані ринку праці в реаліті-шоу, але я все одно вирішив це зробити.
За останні вісім місяців мій телефон не перестає дзвонити. Майже всі, кого я знаю, не працюють і шукають роботу. Навіть якби я хотів повернутися до роботи прямо зараз, я не міг би отримати концерт. І, здається, ніхто не знає, чому.
Це неспокійно.
«Можливо, це сповільнення є кармою для створення телевізора, який настільки далеко від реальності, наскільки це можливо. Ми всі отримали вказівки від керівництва мережі посилити драму — обдурити це, змусити її сказати це зараз, щоб цей аргумент виглядав більш епічно».
У нашому бізнесі талант завжди можна замінити на основі примх у соціальних мережах. Виробнича та постпродакшн-екіпажі перетворили ці шоу на золото реаліті-шоу. Дотепер.
Можливо, це сповільнення є кармою для створення телебачення, яке максимально далеке від реальності. Ми всі отримали вказівки від керівництва мережі підсилити драму — обдурити це, змусити її сказати це зараз, щоб цей аргумент виглядав більш епічно.
Аудиторія вже має знати, що те, що вона дивиться, приблизно на 20% — це реальність і на 80% — трюки. Драма посилена, з ідеально розміщеними звуковими ефектами, сильно ударними музичними треками, вкраденими поглядами з 10 хвилин тому — відредаговано, щоб змусити вас подумати, що вона сердиться на свого ворога, хоча насправді вона закочувала очі, тому що звукорежисер повинен був пописати. Нам навіть доручили збирати уривки відзнятого матеріалу, щоб створити цілі сцени, яких взагалі не було.
Якби глядачі побачили необроблені кадри зірок реаліті-шоу, ви б заснули перед телевізором або зайшли в інший додаток на телефоні. Редактори роками отримували вказівки давати вам підроблені драми, щоб ви не перестали дивитися, щоб мережі могли отримувати більше грошей від рекламодавців — щоб керівники мереж могли показувати більше прибутків і отримувати вищі зарплати.
Але зараз відбулися помітні зміни.
«Кабельні мережі, які раніше замовляли 16 епізодів, тепер купують вісім», — повідомляє Пітер Вайт з Deadline у статті про похмуру реальність телевізійних програм без сценарію. «Вісім тижнів попереднього виробництва перетворилися на чотири, а десять тижнів редагування стали сімом».
У тій же статті Кетлін Фінч, голова та директор із контенту з Warner Bros. Discovery U.S. Networks Group, визнав, що минулий рік був «важким» часом на ринку без сценаріїв.
«Холостячка» — чудовий приклад того, як зараз важко. Франшиза, велике мережеве шоу в прайм-тайм, яке зазвичай складається з 13 епізодів, скоротило свій порядок за останні два сезони до дев’яти епізодів.
Новіші шоу також стають короткими. Цього літа у Лізи Вандерпамп і Джиммі Кіммела була прем’єра нових реаліті-шоу на Hulu; У Конана О’Брайена був новий реаліті-серіал, прем’єра якого відбулася на Max, а новий серіал Орландо Блума без сценарію – на Peacock. «Правила Vanderpump» неодноразово доводили себе: в середньому за 11 сезонів було замовлено та створено 24 епізоди. Але новий допоміжний продукт «Vanderpump Villa» складався лише з 10 серій. Прем’єри «Великих надій» Кіммела та «Повинен піти» О’Браєна відбулися лише з шістьма та чотирма серіями відповідно. Прем’єра фільму Блума «До краю» складалася лише з трьох епізодів.
Шукаючи причину такого уповільнення виробництва реаліті-шоу, я постійно спілкувався з безробітними продюсерами, сценаристами та редакторами в телевізійній індустрії без сценаріїв. Я швидко зрозумів чому не має значення для людей, які не працюють.
Реаліті-шоу Стіву Померанцу пощастило постійно працювати позаштатним редактором протягом останніх 11 років, але його поточний концерт скоро закінчиться.
«Я подався приблизно на 20 різних вакансій і нічого не почув», — сказав Померанц. «Я зателефонував у кілька компаній, у яких працював у минулому, і всі сказали одне й те саме: «Я хотів би вас найняти, але у нас немає роботи».
Річард Мейлман, продюсер і сценарист реаліті-шоу з Лос-Анджелеса, сказав, що ще одним фактором уповільнення є величезна кількість програм, які вже є у цих компаній.
«Кожного дня керівники мережі намагаються з’ясувати, як перепакувати вміст, який вони вже мають», — сказав він. «Ви хочете весь день дивитися лише ситкоми 80-х, вони можуть це зробити; місяць ремонту будинку показує, без проблем. Тож ніхто з них не поспішає замовляти нове програмування».
Чарлі Кусумано, редактор із Нью-Йорка, працював лише п’ять днів за останні чотири місяці. «Я бармен і воджу Uber», — сказав він мені. «Я намагаюся змінити кар’єру, але що б я робив? Яку роботу можна було б змінити?»
Продюсер із Лос-Анджелеса Патрік Каліджурі, чиє вражаюче резюме включає «Великого брата», «Дивовижні перегони» та «Американський ідол», нещодавно отримав роботу після того, як був безробітним більше року. Він опублікував кілька відео в TikTok, щоб озвучити бойовий клич про відсутність доступної продюсерської роботи.
У цьому емоційному відео Каліджурі закликав своїх безробітних колег зі сценарного, несценарного теле- та кіновиробництва поділитися своїми історіями про втрату будинків, нездатність прогодувати своїх діти, проблеми з медичним страхуванням і, звичайно, неможливість знайти будь-яку роботу.
Я також спілкувався з майже дюжиною телевізійних керівників, з якими працював раніше, щоб дізнатися, чи зможуть вони дати мені хоч якесь уявлення про те, що відбувається, і жоден із них не дав би мені цитати під запис .
«Я не можу ризикувати, щоб мене котирували на цьому ринку праці», — сказав мені один із керівників.
Ось що ми повинні пам’ятати: телемережі належать величезним корпораціям. ABC належить компанії Disney, якій належать Hulu, History Channel, ESPN, франшиза Marvel, 20th Century Studios і понад десяток інших медіакомпаній. NBC належить Universal. Universal володіє понад 15 медіакомпаніями; CBS належить компанії Paramount, яка володіє ще близько 18 медіакомпаніями.
«Нещодавнє падіння виробництва датується кінцем 2022 року, коли індустрія розваг почала відчувати наслідки надмірних витрат студій під час стрімінгових війн на початку 2020-х», репортер із розваг Крісті Каррас написала у травневій статті в Los Angeles Times. «З тих пір компанії скорочують штат і вміст, намагаючись компенсувати свої фінансові втрати».
«Телебачення без сценаріїв — це бізнес, побудований на позаштатних працівниках. Окрім відсутності медичного страхування та 401(k), роботи могли бути задовільними, тому що роботи завжди було багато».
Іншими словами, великі компанії, чиї телевізійні мережі були побудовані та покладалися виключно на рекламні долари, щоб вижити, не змогли збільшити цей дохід, щоб підтримувати мережеві телевізійні програми та безкомерційні потокові платформи з невеликою щомісячною платою. Тож тепер великі корпорації, які володіють десятками мереж, не можуть дозволити собі наповнювати їх новим оригінальним контентом.
Це найбільш вірогідний сценарій того, чому в усій галузі так багато безробітних людей. Це справді однобічне рівняння, де ми, люди, які виробляють продукт, які буквально розважають маси, потрапляємо в обман через помилки керівництва. І, звичайно, все зводиться до грошей.
У блискучій статті New York Times Джеймс Б. Стюард і Бенджамін Маллін нещодавно взяли інтерв’ю у п’ятірки провідних медіа-магнатів у сфері розваг. Стюард і Маллін малюють досить чітку картину того, що потокові послуги зробили для прибутку цих величезних компаній.
«Paramount втратила 1,6 мільярда доларів на трансляції минулого року. Comcast втратила 2,7 мільярда доларів на своєму потоковому сервісі Peacock. Disney втратив близько 2,6 мільярда доларів на своїх послугах, які включають Disney+, Hulu та ESPN+. Warner Bros. Discovery каже, що її стрімінговий сервіс Max отримав прибуток минулого року, але лише за рахунок продажу HBO через кабельних дистриб’юторів».
Смішно те, що успіх реаліті-шоу був заснований на тому факті, що його виробництво було набагато дешевшим, ніж телевізійне телебачення за сценарієм — і все ж основа руйнується. Захоплення від виходу на ринок потокового передавання не спрацювало для цих компаній, як це сталося з Netflix і Amazon, і тепер люди, які виконують роботу, щоб забезпечити ненажерливий попит на розширену драму з високими ставками, безробітні — і мільярдна промисловість відвернулася від нас.
Unscripted TV — це бізнес, побудований на спинах позаштатних працівників. Окрім відсутності медичного страхування та 401 (k), роботи могли бути задовільними, тому що роботи завжди було багато. Однією константою в нашому бізнесі була робота.
Нью-йоркський редактор Браян Кушнер працював шість місяців минулого року, а цього року лише два тижні.
«Я маю справу з таким сильна депресія через це», – сказав він, хоча він і далі сподівається. «Я не думаю, що це коли-небудь буде колишнім, але я думаю, що ось-ось відновиться».
«Усі мої друзі казали: «Ми просто повинні протриматися до 2024 року. Тепер вони кажуть, залишайтеся в живих до 25 року», — продовжив він.
Каррас дає проблиск надії у своїй статті в LA Times.
«Хоча цього року виробництво для великого та малого екрану було млявим, у ProdPro повідомили, що «значна кількість» серіалів і художніх фільмів зараз перебувають у розробці. і планує розпочати зйомки в третьому та четвертому кварталах 2024 року».
З Управління медіа та розваг мера Нью-Йорка надходять багатообіцяючі новини. У Манхеттені та Квінсі будуються дві нові сучасні телевізійні та кіностудії, що чудово підходить для майбутнього, але працівники, які займаються виробництвом і постпродакшном, не матимуть від цього користі протягом багатьох років. І так, кількість дозволів на зйомки в Нью-Йорку почала збільшуватися протягом останнього року, згідно з даними Управління медіа та розваг мера Нью-Йорка, але кількість виробництв далека від того, що було в 2019 і першому три місяці 2020 р.
Здається, Всесвіт каже нам просто триматися, витримати це і мати віру. Але, як казала моя свята ірландська бабуся: «Бажання в одну руку, лайно в іншу, дивіться, яке з них сповниться першим».
Можливо, коли це все наша галузь стане сильнішою, з більшим захистом для своїх працівників, і ми всі отримаємо медичне страхування та 401(k)s. Але я гадаю, що легше нам не стане.
Коли безкоштовна музика наростає, а ми, люди, які роками розважали вас, прямуємо до краю скелі, кричачи, щоб хтось допоміг, керівники-мільярдери змінюють канал.
